Mozart, Haydn, Beethoven in Wien

Warum Wien und diese Komponisten

Drei Komponisten der Klassik sind mit Wien verbunden: Joseph Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart und Ludwig van Beethoven. Musikwissenschaftler nennen sie die Erste Wiener Schule, eine Bezeichnung, die Raphael Georg Kiesewetter 1834 prägte. Franz Schubert wird manchmal hinzugezählt. Eine Schule im Sinne einer formalen Lehrgemeinschaft waren sie nicht. Haydn und Mozart musizierten bisweilen gemeinsam Kammermusik, und Beethoven nahm Unterricht bei Haydn. Der Name blieb haften, und die Konzertprogramme der Stadt stützen sich bis heute stark auf ihr Werk.

Haydn, der Ältere

Haydn wurde 1732 geboren und starb 1809 in Wien. Er begann als Chorknabe am Stephansdom, verbrachte einen Großteil seines Arbeitslebens als Musikdirektor für die Familie Esterházy und wurde der gefeiertste Komponist Europas. Man nennt ihn den Vater der Sinfonie und des Streichquartetts, und das ist für ein Kammerkonzert von Bedeutung, denn das Streichquartett ist die Form, die Sie in einem kirchlich dimensionierten Raum am ehesten hören werden. Er war ein Freund und Mentor Mozarts und ein Lehrer Beethovens.

Beethoven in Wien

Beethoven wurde in Bonn geboren und zog mit 21 nach Wien, wo er bei Haydn Komposition studierte. Zunächst wurde er als virtuoser Pianist bekannt und erhielt bald die Unterstützung von Fürst Lichnowsky, dessen Mäzenatentum zu seinen drei Klaviertrios, dem Op.-1-Zyklus von 1795, führte. Wien wurde für sein ganzes Leben sein Standort. Seine Kammermusikwerke, Trios und Quartette eignen sich für ein kleines Ensemble in einem steinernen Raum. Seine Musik steht im Übergang zwischen Klassik und Romantik.

Vivaldis Vier Jahreszeiten

Vivaldi war Venezianer, nicht Wiener, doch die Vier Jahreszeiten tauchen in Wiener Programmen häufig auf und stehen auch auf dem der Minoritenkirche. Die vier Violinkonzerte entstanden zwischen 1718 und 1723 und wurden 1725 in Amsterdam veröffentlicht. Jedem ist ein Sonett beigegeben, was sie zu einem frühen Beispiel der Programmmusik macht: Man kann dem Sturm, dem bellenden Hund und der gefrorenen Landschaft in den Noten folgen. Vivaldi selbst zog spät in seinem Leben nach Wien, in der Hoffnung auf königliche Unterstützung, und starb dort 1741.

Zwei Requien

Einige Termine in der Minoritenkirche bieten ein Requiem für Chor und Orchester. Mozart begann seines Ende 1791 in Wien und ließ es unvollendet, als er am 5. Dezember jenes Jahres starb. Joseph Eybler und danach Franz Xaver Süssmayr vollendeten es. Brahms' Ein deutsches Requiem ist ein anderes Werk: Es ist auf Deutsch, nicht auf Latein gesetzt, ist geistlich, aber nicht an den Gottesdienst gebunden, und dauert 65 bis 80 Minuten. Seine erste Teilaufführung fand am 1. Dezember 1867 in Wien statt und verlief wegen eines Paukenfehlers schlecht.

Der Dichter an der Wand

Die Kirche birgt ein Denkmal für Pietro Metastasio, der ab 1729 Hofdichter in Wien war und dort 1782 starb. Komponisten vertonten seine Libretti zu Dutzenden: Allein sein Adriano in Siria wurde von mehr als 60 von ihnen vertont. Mozart verwendete ein älteres Metastasio-Libretto, stark überarbeitet, für La clemenza di Tito. Das Relief zeigt üblicherweise Mozart und Haydn unter den um den sterbenden Dichter Versammelten. Ob man die Gesichter erkennt oder nicht, das Denkmal verbindet die Kirche mit der Welt der Wiener Oper.

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Kammerabend oder Chorabend

Entscheiden Sie nach dem Format. Ein Kammerabend, etwa ein Streichquintett oder ein Cellensemble, ist intim und kommt in einem gotischen Kirchenschiff gut zur Geltung. Ein Chorabend mit Orchester, etwa ein Requiem, ist größer und feierlicher, und das Programm sagt es auch. Saisonale Abende zu Ostern, Advent, Weihnachten und Neujahr haben ihre eigene Stimmung. Die Buchungsseite für jeden Termin nennt die Mitwirkenden und die Stücke, sofern sie angekündigt wurden, also nutzen Sie sie für Ihre Entscheidung, und nehmen Sie die ersten zwei oder drei Titel als Hinweis.

Für wen das nicht ist

Wenn Sie ein bestimmtes berühmtes Werk an einem bestimmten Abend garantiert hören möchten, könnte ein Kirchenkonzert mit wechselndem Programm nicht passen. Wenn Sie Operninszenierung, Kostüme oder ein Dinner wünschen, ist dies nicht das richtige Format. Und wenn Sie Streicher in einem resonanten Raum nicht mögen, wird eine Steinkirche Sie nicht umstimmen. Das Programm ist hier die Variable. Der Raum, das gotische Gewölbe und das Mosaik, sind die Konstanten, also buchen Sie es ebenso wegen des Ambientes wie wegen der Partitur.