Mozart, Haydn a Beethoven ve Vídni

Proč Vídeň a tito skladatelé

Tři skladatelé klasického období jsou spjati s Vídní: Joseph Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart a Ludwig van Beethoven. Muzikologové je nazývají První vídeňskou školou, označením, které v roce 1834 vytvořil Raphael Georg Kiesewetter. Někdy se k nim přidává i Franz Schubert. Nebyla to škola v podobě formální vyučující skupiny. Haydn a Mozart spolu občas hráli komorní hudbu a Beethoven od Haydna bral lekce. Název se ujal a koncertní programy ve městě se stále silně opírají o jejich dílo.

Haydn, starší z dvojice

Haydn se narodil v roce 1732 a zemřel ve Vídni v roce 1809. Začínal jako chrámový zpěvák u Svatoštěpánského dómu, velkou část svého profesního života strávil jako hudební ředitel rodiny Esterházyů a stal se nejoslavovanějším skladatelem Evropy. Nazývá se otcem symfonie a smyčcového kvarteta, což je pro komorní koncert důležité, protože smyčcové kvarteto je forma, kterou v prostoru velikosti kostela uslyšíte nejpravděpodobněji. Byl přítelem a mentorem Mozarta a učitelem Beethovena.

Beethoven ve Vídni

Beethoven se narodil v Bonnu a ve 21 letech se přestěhoval do Vídně, kde studoval kompozici u Haydna. Nejprve se proslavil jako virtuózní klavírista a brzy ho podpořil kníže Lichnowsky, jehož patronát vedl k jeho třem klavírním triím, souboru Op. 1 z roku 1795. Vídeň se stala jeho celoživotním působištěm. Jeho komorní díla, tria a kvartety se hodí pro malý soubor v kamenném sále. Jeho hudba stojí na přechodu mezi klasicismem a romantismem.

Vivaldiho Čtvero ročních období

Vivaldi byl Benátčan, nikoli Vídeňan, ale Čtvero ročních období se na vídeňských programech objevuje často a nechybí ani v programu Minoritského kostela. Čtyři houslové koncerty vznikly kolem let 1718 až 1723 a vyšly tiskem v Amsterdamu roku 1725. Ke každému je připojen sonet, což z nich činí raný příklad programní hudby: v notách můžete sledovat bouři, štěkajícího psa i zamrzlou krajinu. Sám Vivaldi se v pozdním věku přestěhoval do Vídně v naději na panovnickou přízeň a roku 1741 tam zemřel.

Dvě requiem

Některé termíny v Minoritském kostele nabízejí requiem pro sbor a orchestr. Mozart své requiem začal psát ve Vídni na sklonku roku 1791 a zanechal je nedokončené, když 5. prosince téhož roku zemřel. Dokončili je Joseph Eybler a poté Franz Xaver Süssmayr. Brahmsovo Německé requiem je jiné dílo: je zhudebněno v němčině, nikoli v latině, je posvátné, ale není vázáno na církevní obřad, a trvá 65 až 80 minut. Jeho první částečné uvedení se konalo ve Vídni 1. prosince 1867 a kvůli chybě tympánů dopadlo špatně.

Básník na stěně

V kostele se nachází pomník Pietra Metastasia, který byl od roku 1729 dvorním básníkem ve Vídni a roku 1782 tam zemřel. Skladatelé zhudebňovali jeho libreta po tuctech: jen jeho Adriano in Siria zhudebnilo více než 60 z nich. Mozart použil starší Metastasiovo libreto, podstatně přepracované, pro La clemenza di Tito. Reliéf je obvykle popisován tak, že mezi těmi, kdo se shromáždili kolem umírajícího básníka, jsou Mozart a Haydn. Ať už tváře rozpoznáte, nebo ne, pomník spojuje kostel se světem vídeňské opery.

Přečtěte si dále: Minoritenkirche Vídeň: co vidět

Komorní večer, nebo sborový večer

Vybírejte podle formátu. Komorní večer, například smyčcové kvinteto nebo violoncellový soubor, je důvěrný a v gotické lodi zní skvěle. Sborový večer s orchestrem, například requiem, je rozsáhlejší a slavnostnější, a program to uvádí. Sezónní večery o Velikonocích, v adventu, o Vánocích a na Nový rok mají svou vlastní náladu. Rezervační stránka u každého termínu uvádí účinkující a skladby, pokud už byly oznámeny, takže podle ní se rozhodujte a první dvě až tři položky berte jako vodítko.

Pro koho to není

Pokud chcete mít jistotu, že konkrétní slavné dílo zazní právě v určitý večer, kostelní koncert s proměnlivým programem pro vás nemusí být to pravé. Pokud očekáváte operní inscenaci, kostýmy nebo večeři, není to tento formát. A pokud vám vadí smyčce v rezonantním sále, kamenný kostel vás nepřesvědčí. Proměnnou je zde program. Sál, gotická klenba a mozaika jsou stálice, takže rezervujte stejně kvůli prostředí jako kvůli partituře.