비엔나에서 만나는 모차르트, 하이든, 베토벤

왜 비엔나와 이 작곡가들인가

고전주의 시대를 대표하는 세 작곡가 요제프 하이든, 볼프강 아마데우스 모차르트, 루트비히 판 베토벤은 빈과 깊이 연결되어 있습니다. 음악학자들은 이들을 제1빈악파라고 부르는데, 이 명칭은 1834년 라파엘 게오르크 키제베터가 처음 사용한 것입니다. 프란츠 슈베르트가 여기에 포함되기도 합니다. 이들은 공식적인 교육 집단이라는 의미의 악파는 아니었습니다. 하이든과 모차르트는 때때로 함께 실내악을 연주했고, 베토벤은 하이든에게 레슨을 받았습니다. 그러나 이 이름은 굳어졌고, 오늘날에도 빈의 연주회 프로그램은 이들의 작품에 크게 의존하고 있습니다.

하이든, 아버지

하이든은 1732년에 태어나 1809년 빈에서 세상을 떠났습니다. 성 슈테판 대성당의 소년 성가대원으로 음악 인생을 시작했으며, 에스테르하지 가문의 음악 감독으로 오랜 세월을 보낸 뒤 유럽에서 가장 명망 높은 작곡가가 되었습니다. 그는 교향곡과 현악 사중주의 아버지로 불리는데, 이는 실내악 연주회에서 특히 중요한 의미를 지닙니다. 교회 규모의 공간에서 가장 자주 듣게 되는 형식이 바로 현악 사중주이기 때문입니다. 그는 모차르트의 친구이자 멘토였고, 베토벤의 스승이기도 했습니다.

빈에서 만나는 베토벤

베토벤은 본에서 태어나 21세에 빈으로 이주하여 하이든에게 작곡을 배웠습니다. 그는 처음에는 비르투오소 피아니스트로 이름을 알렸고, 곧 리히노프스키 후작의 후원을 받게 되었으며, 그 후원으로 1795년 작품번호 1번인 세 개의 피아노 삼중주곡이 탄생했습니다. 빈은 그의 평생 거점이 되었습니다. 그의 실내악, 삼중주곡과 사중주곡은 돌로 된 방에서 소규모 앙상블에 어울립니다. 그의 음악은 고전주의와 낭만주의 시대의 전환기에 자리하고 있습니다.

비발디의 사계

비발디는 베네치아 사람이었지 빈 사람은 아니었지만, 《사계》는 빈의 연주 프로그램에 자주 등장하며 미노리텐키르헤의 프로그램에도 포함됩니다. 이 네 개의 바이올린 협주곡은 1718년에서 1723년 사이에 작곡되어 1725년 암스테르담에서 출판되었습니다. 각 곡에는 소네트가 붙어 있어 표제음악의 초기 사례로 꼽히는데, 악보를 따라가며 폭풍우와 짖는 개, 얼어붙은 풍경을 그려볼 수 있습니다. 비발디 자신은 만년에 왕실의 후원을 기대하며 빈으로 이주했고, 1741년 그곳에서 세상을 떠났습니다.

두 개의 레퀴엠

미노리텐키르헤의 일부 공연 날짜에는 합창과 오케스트라를 위한 레퀴엠이 포함됩니다. 모차르트는 1791년 말 빈에서 이 곡을 시작했으나 그해 12월 5일 세상을 떠나면서 미완성으로 남겼고, 요제프 아이블러와 이후 프란츠 크사버 쥐스마이어가 완성했습니다. 브람스의 《독일 레퀴엠》은 전혀 다른 작품으로, 라틴어가 아닌 독일어로 되어 있고 종교적이지만 교회 예배와는 직접 연결되지 않으며, 연주 시간은 65~80분입니다. 이 곡의 첫 부분 초연은 1867년 12월 1일 빈에서 이루어졌으나 팀파니 실수로 인해 좋지 않은 평가를 받았습니다.

벽 위의 시인

이 교회에는 피에트로 메타스타시오를 기리는 기념비가 있습니다. 그는 1729년부터 빈의 궁정 시인이었고 1782년 그곳에서 세상을 떠났습니다. 작곡가들은 그의 대본에 수십 번도 더 곡을 붙였는데, 《시리아의 아드리아노》 하나만 해도 60명이 넘는 작곡가가 음악을 붙였습니다. 모차르트는 《티투스의 자비》를 위해 메타스타시오의 오래된 대본을 대폭 개작하여 사용했습니다. 이 부조는 일반적으로 죽어가는 시인 주위에 모인 이들 가운데 모차르트와 하이든이 있는 모습을 묘사한 것으로 설명됩니다. 얼굴을 알아보든 못 알아보든, 이 기념비는 교회를 빈 오페라의 세계와 연결해 줍니다.

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실내악의 밤, 혹은 합창의 밤

형식으로 선택하세요. 현악 오중주나 첼로 앙상블 같은 실내악의 밤은 친밀한 분위기로 고딕 양식의 신랑에서 잘 어울립니다. 레퀴엠처럼 오케스트라가 함께하는 합창의 밤은 규모가 더 크고 장엄하며, 프로그램에도 그렇게 명시되어 있습니다. 부활절, 대림절, 크리스마스, 새해의 계절 공연은 각기 고유한 분위기를 지닙니다. 각 날짜의 예약 페이지에는 연주자와 발표된 곡목이 안내되어 있으니 이를 참고해 결정하고, 처음 두세 곡의 제목을 실마리로 삼으세요.

이런 분께는 맞지 않습니다

특정한 날에 특정 유명 작품을 반드시 듣고 싶다면, 프로그램이 바뀌는 교회 음악회는 맞지 않을 수 있습니다. 오페라의 무대 연출이나 의상, 디너를 원한다면 이 형식이 아닙니다. 그리고 울림이 좋은 공간에서 현악기를 좋아하지 않는다면, 돌로 된 교회가 마음을 바꿔주지는 않을 것입니다. 여기서 변수는 프로그램입니다. 고딕 볼트와 모자이크가 있는 이 공간은 변함없는 상수이니, 곡만큼이나 이 장소를 위해 예약하세요.